Blog

Kuća Jaguara, U sjeni

Naziv: Kuća Jaguara, u sjeni

Autor: Aliet de Bodard

Žanr: Space opera

Izdavač: Hangar 7, d.o.o.

Zemlja: Hrvatska

Godina izdanja: 2018

Prošle godine, izdavač iz komšiluka, Hangar 7, obradovao je svoju čitalačku publiku još jednim, ovoga puta jedinstvenim u svetu, žanrovskim izdanjem. U pitanju je (prva i za sada jedina) zbirka priča autorke Aliet de Bodard, „Kuća Jaguara, u sjeni i druge priče iz Xuya svemira“, koja sadrži hrvatski prevod 11 pripovedaka, prvenstveno objavljivanih po časopisima.

Autorka, po profesiji je softverski inženjer, živi i radi u Parizu ali piše na engleskom jeziku. Oprobala se u raznim žanrovima fantastike i od kada se pojavila na sceni 2007. godine, njene priče i romani su uvek u najužem izboru za neku od žarnovskih nagrada. Bila je prvi autor koji je osvojio iste godine BSFA nagradu i za kratku priču i za roman (2015).

Ljubav prema istoriji i mitologiji se ogleda i u izgradnji samoj Ksuja univerzuma, koji predstavlja osveženje u onome šta se nudi na sceni, prvenstveno jer nudi dašak Dalekog istoka. Ciklus polazi od premise da su Kinezi prvi otkrili Ameriku i proširili svoj uticaj na ceo svet a potom i na galaktička carstva koja neguju konfučijanska uverenja. Španci nisu osvojili Asteke, koji su pre njihovog dolaska u kontaktu sa Kinezima razvili imunitet na većinu bolesti, posebno boginje. Kineska imperija je odlučila da ne seli prestonicu u Peking već je, usled uspeha pomorskih ekspedicija, ostavlja u Nankingu i mnogo su otporniji na zapadne uticaje. Uspostavljaju se dva velika carstva – Ksuja i Meksika. Dakle, podela sveta izgleda potpuno drugačije i u dalekoj budućnosti ove alternativne istorije, u 22. veku, Kinezi, Vijetnamci i Asteci su potukli Evropljane u svemirskim istraživanjima i raširili se svemirom. Xuya univerzum, predstavlja autorkin glavni ciklus priča i obuhvata skoro 30 priča i novela, koje imaju neke zajedničke odlike, poput umobrodova – jedinstvenog spoja mašina i ljudi, tj. ljudske inteligencije rođene i usađene u mašinu. Tradicija čini veoma bitan aspekt svake od priča a preci preko određenih implanta potomcima prenose svoja znanja.

Priče obrađuju razne teme, autentične su i životne, i pojedinima se ogleda poseban autorkin upliv, reflektovan načinu kako prikazuje ratove, porodične ali i one obične, međuljudske odnose, pa se tako u priči „Pjesma zvijezda“ provlači motiv problema sa kojima se u društvu susreće devojka koja je različitog, odnosno mešanog porekla, kao i sama autorka.

 

Od pomenutih 11 pripovedaka, izdvojila bih dve koje su ostavile poseban utisak: naslovna, „Kuća Jaguara, u sjeni“, nominovana i za Nebulu i za Hjuga i „Meštra od čaja i detektivka“, dobitnica Nebule za 2018. godinu.

„Kuća Jaguara, u sjeni“, je hronološki prva pripovetka, iako nije prva napisana, koja se događa alternativne 1986. godine. Ovde se vrlo malo, zapravo, govori o Ksuji, osim što je naznačeno da postoji određena kineska naseobina koja zauzima zapadni deo današnjih Sjedinjenih Država, i to usput kada se pominju azijski turisti.

Žanrovski, priča je mnogo bliža alternativnoj istoriji, nego svemirskoj operi, i gotovo da nema naučnofantastičnih elemenata (nanotehnologija je upotrebljena tek sporadično).

Iako je Meksika je carstvo koje svoj uspeh zasniva na tehnološkom napretku, kako rituali (uključujući i žrtvovanje) i običaji, tako i odežda starih Asteka su i dalje veoma živi, primenljivani i inkorporirani u sistem vrednosti.

Sama radnja smeštena je u period građanskog rata u Meksiki. Za vreme trenutnog predsednika (Meksika je više oligarhija nego klasična carevina), sve ugledne kuće koje su mu se suprotstavile, sem jedne – Kuće Jaguara – čiji se vođa predao, su uništene. Nažalost, sa ovom odlukom nisu saglasni svi unutar same Kuće.

Autorka kombinuje događaje iz sadašnjosti sa ključnim događajima iz prošlosti izlažući ih u suprotnom smeru – od skorije ka sve davnijoj prošlosti. Svaki korak unazad, u prošlost, otkriva odnose tri glavne junakinje i označava prekretnice u tom odnosu. Razdor između dojučerašnjih prijatelja, između pripadnika iste vojne kuće, pa čak i u celom carstvu prikazan je upravo kroz promenu odnosa između ove tri prijateljice, sa donekle iznenađujućim obrtom. Na taj način, autorka ne samo da postiže dinamiku pripovedanja, već dodaje priči određenu emotivnu i smisaonu dubinu, koju bi teško mogla postići klasičnim, linearnim izlaganjem.

Pisana je pitkim stilom, a jedina mana koja se može istaći jeste, da je potrebna koncentracija i otvorenost da prihvatite istorijski kontekst, posebno ako niste upoznati sa ’istorijatom Ksuja univerzvuma’ (ukoliko ste zainteresovani, hronologija je dostupna na ovom LINKU )

Sa druge strane, „Meštra od čaja i detektivka“ pripada ’svemirskom’ delu ciklusa. Pripada tipu priča koje posebno volim – spoj svemirske opere i misterije, odnosno krimi romana. Isto tako, ukoliko čitalac nije upoznat sa Ksuja svemirom, ova priča može da posluži kao dobar uvod.

Sama radnja je istovremeno i originalna i predstavlja svojevrsni omaž Šerloku Holmsu. U glalaktičkoj provinciji, pojasu Raštrkanih bisera, detektivka Long Čau pokušava da angažuje umobrod koji bi je poveo u duboki svemir radi nabavke leša za istraživanje. Stvari se komplikuju kada se ispostavi da nađeni leš osoba nedavno ubijena.

Prošlost obe junakinje provejava kroz celu priču i boji njihove postupke. Long Čau ima sopstvenu mračnu prošlost, likom i ponašanjem podseća na Šerloka Holmsa, čak i pozornost koju izaziva kod umobroda zvanog Dijete Sjene, podseća na reakciju dr Votsona prilikom prvog susreta sa čuvenim detektivom. Sa druge strane, umobrod je veteranka prethodnog rata, (kao što je kod Dojla Votson veteran rata u Afganistanu), oštećena u incidentu u dubokom svemiru, pati od PTS sindroma, i za život zarađuje tako što sprema mešavine čaja za putnike koji zaranjaju u duboki svemir.

Autorka ovde izuzetno dobro kombinuje misteriju sa uporednim unutrašnjim preispitivanjima glavnih junakinja, dajući autentnični pečat priči koja prati liniju klasične dojlovske misterije. Pripovedana iz trećeg lica, priča takođe, dojlovski, prati radnju iz perspektive ’pomoćnika’, odnosno, u ovom slučaju, iz perspektive umobroda.

Premda pripadaju istom univerzumu, ove dve priče su veoma tematski i sadržajno različite i možda najbolje oslikavaju široki raspon talenta autorke da šeta između žanrova.

Što se tiče zamerki, možda je tu osećaj da autorka koristi tehnologiju tek pro forme i da nekim saznanjima iz oblasti astrofizike ne vlada u punoj meri, iako je tehnologija potpuno podređena potrebama priče a ne predmet pripovedanja (čak ni u slučaju priča o umobrodovima). Njen fokus pripovedanja je, međutim, negde drugde, pa otuda smatram da to ne utiče preterano na kvalitet priča koje su pred nama.

Sadržaj:

  1. Kuća Jaguara, u sjeni
  2. Pjesma zvijezda
  3. Brodostvoriteljica
  4. Tri šalice žalovanja, na mjesečini
  5. Uranjanje
  6. Na Crvenoj Postaji, u lutanju
  7. Zvijezde što čekaju
  8. Citadela uplakanih bisera
  9. Stotinu sedamdeset oluja
  10. Meštra od čaja i detektivka
  11. Dah rata

 

Zvezdomerač kaže: 9

 

Zavojem kroz 13. „Srećka“, izveštaj sa promocije LOL-a u tržnom centru BIG i zatvaranje Festivala srpskog filma fantastike

Veče 20. oktobra. Sedeći na krovu Studentskog kulturnog centra, uživam u smiraju dana, mučeći se sa osmim tomom „Točka vremena“. Odjednom, glava Ljubice Dolašević se proturila kroz prozor uz smeh: ,,A tu si tiii!“, podsetivši me da je vreme da se priključim preostalim mrtvima. Nije vam jasno? Dopustite da vratim film nekoliko sati unazad.

Oko podneva istog dana, parkirala sam noge ispred tržnog centra „BIG’’ na Karaburmi. Tu sam se srela sa Anjom Zlatanović i Bojanom Krnjajićem, kosplej kolegama takođe angažovanim za „Gaming Challenge’’, promociju video igara. Anja me je ugurala u uniformu medicinske sestre koja se sastojala od belila – kaputa, suknje, kapice i baletanki. Izuzetak su bile hulahopke u boji kože. Usledilo je postavljanje veštačke rane načinjene od silikona ispod namotaja zavoja na mojoj glavi i „uflekavanje’’ garderobe, zavoja i vidljive kože. Posle toga je na red došao quid pro quo sistem – žvrljanje je otpočelo po samoj Anji. Propisno ubijena i okrvavljena, Anja je počela sa uređivanjem Bojana, dok sam ja pridržavala dodatke. Iznenađujuće brzo smo završili pripreme, pa se (bukvalno) odvukli do mesta određenog za turnir. Jurili smo decu, zastrašivali kučiće i penzionere, zasmejavali promoterke, koliko god je to bilo u moći likova mrtvih medicinskih sestara i „Crvenog piramide“ iz franšize igara „Tiho brdo’’.

Crkavanje (od posla) se za Bojana i mene nije završilo u tržnom centru, pa smo produžili u SKC preko puta Beograđanke. Opet smo, uz Ljubicu i Ludwiga Zagozdu, francuskog bohurta, bili ukras događaju, ali ovaj put je u pitanju bilo zatvaranje „Lucky 13. Festivala srpskog filma fantastike’’. Ovog puta smo plašili producente, režisere i gledaoce puzeći i gibajući se između stolica. Ipak je reč o reviji koju su najviše činili filmovi iz žanra horora. „Zamrtvili’’ smo i Vladinu vokalnu izvedbu (Vladimir Lalić, ex-Abonos, maskiran u Drakulu za ovu priliku) pesme Who Wants To Live Forever grupe Queen. Koskari (Oskari u obliku skeleta) su dodeljeni za najbolji film strani film (Flotando Frenkija de Leonardisa),  najbolje vizuelne efekte u domaćem filmu (FX tim su činili N. Filipović, V. Peševska, D. Petrović, I. Pribićević, A. Sokolović, P. Stojanović). Tu su i kategorije za najbolji film iz zemalja bivše Jugoslavije, bez Srbije (Kostakurta – Balada o Satankrajini režisera Saše Karanovića), najbolji scenario domaćeg filma i najbolji domaći film (oba Koskara su se našla u rukama Vojina Vasovića, Bio jednom jedan kralj). Novina je ovogodišnje uvedeno „bepče’’, kategorija za najbolju režiju domaćeg filma (koju je dobio Momir Milošević, za Videćeš večeras). Poslednjeg, počasnog Koskara je direktor festival Miroslav Lakobrija dodelio režiseru Semu Firstenbergu (Američki nindža, po japanski ninđa), kralju filmova B kategorije i nezavisne produkcije, za posebna dostignuća u industriji pokretnih slika. Izgibali smo se, iskičmili i iskrivili – sve u cilju boljeg ugla fotografisanja, navalili na tortu, pa se odgegali kućama da skidamo šminku.

Vaša u smrti,

medicinska sestra iz „Tihog brda’’

Iza Gromovite kupole – Pobesneli Maks 3

Znate li onaj osećaj kad želite nešto da hejtujete, ali ne možete, ne do kraja? Takav sam neki osećaj imao tokom gledanja trećeg dela „Pobesnelog Maksa“, pa iako ima materijala za pljuvanje, nisam uspeo da ga potpuno zamrzim. Za neke stvari skidam kapu, tako da ova papazjanija Maksa i Petra Pana ipak nije potpuno beznadežna. No, da pođemo od početka.

Prethodnica

Pretpostaviću da ste čitali moj prethodni tekst i da se u principu slažete sa mnom u konstataciji da je „Pobesneli Maks“ jedna od najdivnijih stvari koja se desila svetu naučne fantastike. Zato i ne čudi što je film zaradio monstruozno mnogo para, što u svetu, što u Americi, i postao klasik svetske razmere. Zbog svega ovoga, treći deo ove franšize je imao sve preduslove da bude veći od života.

Međutim, spoj loših okolnosti, nesrećnih slučajeva, manjka fokusa i pravog vođstva rezultirali su haosom i mešavinom svega i svačega, što ćemo i videti. Umesto dva miliona dolara, koliko je uloženo u drugi deo, Miler je ovoga puta imao čak deset na raspolaganju. Imam osećaj da je pola tih para otišlo na honorar Tine Tarner. Uglavnom, film je zaradio oko 36 miliona, što nije loše, ali nije ni spektakularno, s obzirom na velika očekivanja .

Ideja

Kao što sam rekao u prethodnom tekstu, Miler je želeo da se priča o Maksu završi otvorenim krajem, da ne znamo zaista da li je, kada i gde završio lutanje po Ravnicama Tišine. Želeo je takođe da napravi priču u stilu „Gospodara muva“, o plemenu dece u postapokaliptičnom svetu. Neko pametan (sarkazam) se dosetio da na svemu tome bazira Maksa, Miler je pristao, i krenulo se sa kalemljenjem.

Kupola

Sama ideja o priči koja je smeštena oko 15 godina posle drugog dela ne zvuči loše, jer daje veliku slobodu reditelju da stvori svet kakav želi. Pretpostavljam da je upravo to Miler i hteo, da stvori radikalno drugačije okruženje, i to film  konstantno gledaocu nabija na nos. U jedinom gradu koji se pominje u filmu, Trgovištu (ne tom Trgovištu) se nalazi Kupola koja predstavlja centralnu tačku oko koje se vrti film. Zakoni koji važe u tom svetu nalažu da nema nasilja, i da se sve nesuglasice rešavaju borbom u Kupoli. Njih je propisala Tetkica Entitet (Tina Tarner), koja ujedno i vlada ovim gradom.

Umesto uspona heroja kroz beskrajne borbe u stilu Konana Varvarina (puste želje autora), imamo petominutnu borbu u kojoj se otkriva da Maksov protivnik ima Daunov sindrom, i to je to. Čemu uopšte hajp oko Kupole, ako se jedva i pojavljuje?

Likovi

Već sam spomenuo Tetkicu Entitet u izvođenju Tine Tarner, tako da ću početi od nje. Zbog čega je ona uopšte angažovana za ulogu na filmu? Ništa ne donosi, gluma joj je živi očaj, a nije ni mjuzikl u pitanju, da bi pevala. Toliko je loše, da mi je to apsolutno najgori aspekt filma.

Ni Maks nije ništa bolji, jer iako je jasno da glumac prati scenario, Gibson u ovom delu izgleda kao da je tu da pokupi pare i ode kući. Nema vidljivog truda, zalaganja, sve je nekako preko volje rađeno.

Ono što je (malo) svetlija tačka što se tiče likova, jeste pleme dece, pogotovo Slejk (Tom Dženings), vođa istog. Svoju ulogu glasa razuma je lepo preneo publici, i često je u sukobu sa Savanom Niks (Helen Budaj), ali mu je prvenstveno briga o svojima na umu.

Ovde moram da istaknem dva lika koja su izuzetno zanimljiva. Prvi je Skrulus (Rod Zuanik), dečak bele kože sa crnom šminkom oko očiju, čudnog, asocijalnog ponašanja. On je bukvalno trejler za Ratne momke iz „Puta besa“, poslednjeg dela franšize, i prilično je upečatljiv. Drugi je Doktor Nagodba (Edvin Hodžman), koji je domaćin Kupole, i njegov komični nastup poput starog čarobnjaka koji priča deci priče mi je takođe upečatljiv.

Problemi, problemi…

Kao što sam spomenuo u tekstu, film je patio od ozbiljnih problema i zastoja tokom snimanja. Jedan od najvećih je sigurno pogibija producenta Bajrona Kenedija, u padu helikoptera tokom izviđanja lokacija za snimanje. Film je posvećen njemu, i možda je Milerovo tugovanje za prijateljem jedan od razloga zašto je film takav kakav je. Tražeći zamenu za Kenedija, Miler se okrenuo Džordžu Ogilviju, kome je prepustio dobar deo režije, dok se sam ograničio na akcione scene.

Tačno se i primećuje razlika, jer upravo te akcione i scene jurnjave najviše podsećaju i imaju šmek sveta Pobesnelog Maksa. Iako se Ogilvi potrudio, nije uspeo da verno prenese ideju na platno. Muzika je takođe problem, jer ovaj put nije bilo genijalnog Brajana Meja da jednostavnim kompozicijama akcentuje scenu, već je Moris Žar, koji je odradio odličan posao na „Lorensu od Arabije“ i „Doktoru Živagu“ prosto rečeno – preterao. Imam utisak da je film zapravo jedan predugačakn spot Tine Tarner u kom ona peva vrlo sporadično. Takođe, onaj saksofon je za mene svetogrđe. Razapnite me sad, baš me briga.

Umesto zaključka

Da se zaključiti da nisam preveliki obožavalac ovog dela „Pobesnelog Maksa“ i da želim što pre da ga zaboravim. Međutim, on ipak upotpunjuje celu sliku franšize i treba sesti i odgledati ga. Iako su mišljenja fanova podeljena oko onoga što je došlo posle famozne “dvojke”, moram priznati da je ovo ipak film o Maksu. Možda će sledeći biti bolji, ko zna?

 

Dnevnik budućnosti – Mirai Nikki

Kada pričamo o animi “Dnevnik budućnosti”, ili u originalu Mirai Nikki, ono što se nameće kao prvi utisak jeste ogroman potencijal samog zapleta. Naime, radnja se vrti oko Jukija, sasvim običnog, povučenog i introvertnog dečaka koji ima neobičnu naviku da upisuje sve što mu se trenutno događa u beležnicu na svom telefonu.

Međutim, njegov život se komplikuje do neslućenih granica kada primeti da se njegov dnevnik dopunjava sam, i to sa događajima koji će tek da nastupe. Pritom, na Jukijevu žalost, dnevnik budućnosti počinje neprestano da mu pokazuje kako neko pokušava da ga ubije. Nedugo zatim, ova naizgled dečija, školska anima se pretvara u neverovatno brutalan Gore Fest, onako kako samo Japanci to umeju. Serija dobija posebnu čaroliju onog trenutka kada se pojavi Juno Gasai,
naizgled slatka i mirna devojka iz zadnje klupe, a kako se ubrzo ispostavlja, arhetip jandere devojke, čiji je jedini motiv u celoj seriji opsesivna ljubav prema Jukiju i ubijanje svakoga ko joj se ispreči na putu osvajanja njegovog srca.
Kako radnja dalje napreduje, vidimo da i Juno poseduje isti dnevnik budućnosti kao i Juki, s tim što njen prikazuje ono što je u biti njenog interesovanja, a to je svaki Jukijev naredni korak.  Dok Juki sa užasom pokušava da zadrži Juno na odstojanju, realnost mu uskoro pokazuje da mu je potrebna kako bi preživeo borbu sa brojnim drugim vlasnicima dnevnika, a koji za cilj imaju samo jedno – ubijanje svih ostalih vlasnika. Zajednička motivacija ostalih vlasnika dnevnika, bilo da je prikrivena ili ispoljena, jeste da od Deusa, božanstva koje je i kreator ove brutalne igre, dobiju moć kontrole vremena i menjanja same prošlosti, što je moguće isključivo ako pobiju ostale vlasnike.

Dakle, elementi odličnog psihološkog sci-fi gore trilera, kao i odličan zaplet, na samom su početku animea uspešno i prirodno inkorporirani u priču. Međutim, kako radnja odmiče, pojavljuju se krupne nelogičnosti, kao i problem veoma slabo razvijenih likova, od kojih neki čak i fizički izgledaju kao neuspele karikature. Većinom je zbog tih razloga serija dobila brojne negativne kritike, ali ono što se izdvaja kao dragulj ovog animea jeste sam lik Juno Gasai. Ukoliko ukucate u Gugl pretraživaču termin jandere, najverovatnije će vam se među prvima prikazati slika Juno, prelepe devojke sa ružičastom kosom i krvavim sečivom u ruci.

Kao i svaka jandere devojka, Juno lagano ulazi u emotivni život glavnog junaka, sa prenaglašenom zaljubljenošću. Ta naklonost se kasnije razotkriva kao nezdrava i psihotična opsednutost drugom osobom, koju prate patološko ponašanje poput proganjanja objekta interesovanja, brutalno ubijanje svakoga ko se pričini kao moguća prepreka između nje i Jukija, pa i kidnapovanje uz totalnu kontrolu nad objektom svog zanosa. Juno se uklapa u sve navedene elemente i njen lik je jedan od najkvalitetnije izvedenih u celoj seriji.
Što se tiče scena ubijanja i kasapljenja, to jest onih klasičnih gore elemenata, ova serija obiluje takvim sadržajima. Gotovo svaka epizoda, osim vrlo očiglednih filera, ogrezla je u krvi i velikom broju žrtava, što je, doduše, u skladu sa samim glavnim zapletom.

Međutim, ovde scene nasilja nisu tu samo da bi ispratile radnju, već da bi šokirale gledaoce. Što je u slučaju Mirai Nikki i uspelo! Natopljenost krvavim prizorima će novom gledaocu, nenaviknutom na scene japanskog sleš horora, sasvim izvesno doneti noćne more. Doslovce, svaki od vlasnika dnevnika budućnosti ima jezivu prošlost koja dodatno šokira svojom surovošću i služi da pojasni šta je te likove učinilo takvima kakvi su u sadašnjosti, kao i da ih motiviše da istraju u igri dnevnika budućnosti, ne bi li pridobili moć kontrole vremena i izmenili sopstvenu prošlost. Ali, iako onaj koji ostane poslednji zaista postaje Bog vremena, i dalje postoji jedna veoma neugodna istina na koju nesrećni pobednik ne može da utiče, a to je… Masivni spojler koji nećemo otkriti ovde. Ukratko, ukoliko u ocenu uključimo i fantastično komponovanu uvodnu špicu, čiji se audio-vizuelni elementi savršeno uklapaju u radnju, kao i odlične japanske glasovne glumce, Mirai Nikki je definitivno jedan solidan gore sadržaj koji će zadovoljiti apetite obožavalaca sleš žanra. Međutim, iako je zaplet postavljen ambiciozno, njegova realizacija, kao i poštovanje logike same radnje sa svakom narednom epizodom postaju sve lošiji, da bi rasplet kulminirao u veoma iracionalan i nezadovoljavajući kraj. Kada sagledamo sve elemente zajedno, serija po mom mišljenju ne može da dobije višu ocenu od 6,7 na skali do 10, uprkos svim potencijalima kojima obiluje. Ipak, ukoliko tražite animea koja će vas šokirati brutalnim sleš scenama, fantastično dočaranim likom jandere devojke, kao i iznenaditi svojim zaokretima, onda je ovo pravi izbor za vas. Neka vas relativno niska ocena ne zavara, jer ova serija i pored svih nedostataka, zaista ima šta da ponudi.

 

 

 

Njegovo kraljevsko visočanstvo – papir

Koliko drveća je umrlo zarad vaše biblioteke?

Znate, odgovor je kontraintuitivan – ne toliko. Jedno drvo daje šezdesetak knjiga. Dakle, prosečan knjigoljubac je verovatno ubio više mačaka i golubova (ako je vozač) nego drveća. Jedno drvo na godinu dana čitanja, za one baš produktivne. Zašto je onda ovo provokativno pitanje?

Jer ga niko sebi ne postavlja. U svetu gde svi vrište o zaštiti životne sredine, i gigabajti teksta se po društvenim mrežama troše na napad i odbranu neke tamo tinejdžerke, niko ne spominje papir. Papir je tabu tema, ali ne samo običnih čitalaca, već svih koji u industriji knjiga učestvuju.

Pisac nije književnik ako knjigu nije objavio. A za “objavio knjigu” se jedino računa ako je dotična od papira. Potrebno je dati petnaestak stabala (zlobni bi rekli da su neki žrtvovali samo jedno i po) i skoro hiljadarku u evrima da bi se rodio tiraž koji nije sramotan. Sve ostalo što ide u knjigu je tu, ali papir je nešto bez čega se ne može biti ozbiljan. Izdavač zarad svoje reputacije ubija drveće, i to se slavi. Neizmerno.

Miris, dodir i prirodno svetlo je ono što čini knjigu knjigom u očima skoro svih bibiliofila. Čitanje nije vredno ako nije na papiru, te ako se sile istog ne poseduju. Zauzimaju mesto, ali vrede. Za razliku od rođaka, onih koje merimo u kilobajtima. U kilogram staje tri do pet knjiga. U kilobajt, u najboljem slučaju, desetina jedne. Ali, koliko košta kilogram papira i boje, a koliko kilobajt prenosa podataka? Pitajte internet provajdere, oni to računaju. Za mesečnu pretplatu možete kupiti jednu do dve knjige. Pola kile književnosti.

Autentičnost i uspeh pisca izgleda zavisi od toga kako je upakovan. Reči, ideja, zabava, sav rad na samom tekstu se ne računaju. Jer, ako je elektronska, knjiga nikoga ne interesuje. Lako se piratizuje, svima uskrati zaradu. Kao da ovde neko zaradi od knjiga. Oni koje vrede jedva vrte kapital i srcem drže živom industriju koja i te kako ima zamenu u svojoj suštini. Leš je ustao kao zombi jer mi ne damo da se sahrani. Suviše smo vezani za telo.

Volite miris nove knjige. Da, lep je osećaj imati novu, a i staru u rukama. Volim i ja kožne jakne i cipele, a ništa nije mekše od prirodnog krzna. Samo, odavno smo sebi postavili pitanje da li je osećaj pod prstima vredan prirode koju toliko slavimo? Samo ne svugde. Tu gde bežičnost i nematerijalnost omogućava svima da dobiju šansu da objave, a mnogima da čitaju ono što fizički inače ne bi bilo moguće.

Imam i ja biblioteku i merim je u gigabajtima. Zašto sam toliko rada da je smatram nemerljivo manje bogatom od vaših, iako je koštala manje drveća i neizmerno manje prostora? Iako je neizmerno veća u onome što je definicija knjige – rečima. Smisao i lepota ne moraju da se otisnu mastilom na papir da bi postojali. Književnost postoji nevezano za medijum u kome se konzumira, ali zbog bibliofila osećaj nije takav. Jedna papirna knjiga prividno vredi više od stotinu elektronskih. Zato je možda pet stabala umrlo za moju biblioteku na polici, a pretpostavljam skoro nijedno za 1% mog hard diska. Nisam vozač. Čega ste vi više ubili?

Putovanje u Banat – Jovana Banić

Kočije su uranjale u maglu kao u fino tkanje nekog drugog, skrivenog sveta.

Sava se polako približavao Risnici, uspavanom selu u srcu Banata. Išao je da proda tovar prosa. Bilo mu je žao napaćenih konja koji su po hladnom vremenu vukli ogromni tovar od jutros, ali se radovao pri pomisli na novce koje će doneti svojoj porodici, i na vruć beli hleb koji će usput kupiti.

Negde u magli, u nadolazećem sumraku, začuo je krik usamljene ptice. trgao se i pomislio kako je to nekakav loš znak. Od svog dede je često slušao priče o pticama zloslutnicama koje svojim kricima najavljuju nemile događaje. Sava po prirodi nije bio sklon verovanju u takva predanja. Bio je pobožan, blag porodični čovek koji je svakog nedeljno jutro provodio na službi u crkvi koja je krasila njegovo selo, Donje Slapovo. Ipak, okruženje u kome se sada nalazio ga je na tren gotovo u potpunosti uverilo u istinitost takvih predanja. Pogledao je još jednom u pravcu iz kog se začuo krik i otresao je glavom. Umoran sam od puta i svakakve misli mi prolaze kroz glavu, pomisli. Prekrstio se i poljubio mali drveni krst koji se klatio oko njegovog vrata.

Velika banatska ravnica je prostrla svoja polja i puteve pod kopita i točkove zaprege. Pružala je Savi dobro poznati prizor, beskrajni horizont koji se u nejasnoj liniji razmuljanoj maglom, utapa u nebo. Sve njive izgledaju isto u magli, a pogotovu banatske, pomislio je. Nagnuo se na naslon kočije, i namestio se udobnije. Putovanje se odužilo više nego što se nadao i pomrčina se polako zgušnjavala u prvi mrak, kroz koji je, zahvaljujući sve gušćoj magli, još samo Mesec obasipao krajolik dalekim i zatupljenim sjajem.

Krajičkom oka je opazio nekoliko svitaca kako hitrim pokretima malenih krila preleću put koji se pružao pred njima. Svici. Oni koji dele svet dana od sveta noći. A opet, ovo gde sam sada nije ni noć, a ni dan, već tanak prostor sumraka u kom čovek može da vidi i susretne dnevne životinje kako se sklanjaju u svoje zbegove, a i noćne kako ulaze u svoje doba.

Ubrzo potom stigao je u Risnicu.

Ulice su bile sablasno puste. Mora da je ovako pusto jer je već mračak. Požuriću da nađem Milunovu kuću.

Išavši kroz selo, sve ga je više hvatala nekakva neobična drhtavica, da je hteo iz kože da iskoči. Takođe, svaka nejasna senka ukraj puta izazivala mu je pozornost i stezanje u grudima. Ubeđivao je sebe da je to od hladnoće i umora, ali je duboko u sebi slutio da nije samo to.

Konačno je pronašao Milunovo imanje. Bila je to prostrana banatska kuća sa velikim dvorištem, baštom i već usnulim guskama koje su polegle na polu-počupanu ogradu. Na žici kraj samog ulaza u dvorište visio je veoma ravno postavljen veš. Bele košulje koje su se lagano klatile na vetru bile su bez i jedne mrlje. U dvorištu se moglo primetiti da domaćini ne kose travu redovno. Na mestima je već dostigla visinu preko kolena i zaklanjala veliki, stari vodenički točak koji je težinom ulubio deo šupe za drva. Velika, mesnata zelena bundeva se dobro primila ispod orahovog stabla. Pored nje, nehajno odložene vile.

Sava je poterao zapregu ka ulazu, ali na njegovo zaprepašćenje, konji nisu hteli ni da maknu ka dvorištu. Koliko god da ih je gonio ka kapiji, nisu pristajali da se pomaknu ni pedalj. Propinjali su se i jezivo njištali.

Sava je već dugo bio napregnutih živaca. Koža mu se ježila. Sada je, nemogavši da zanemari ponašanje konja, bio ošinut spoznajom da nemir koji je putem osećao nije imao nikakve veze sa hladnoćom i umorom, već sa nečim sasvim drugim. Utisak su mu neumoljivo potvrđivali uznemireni konji. Imanje je bilo senovito, a konji su to mogli da osete.

Nije želeo više ni trenutka da ostane. Pogotovu jer niko nije izlazio da ga dočeka. Bez mnogo razmišljanja, okrenuo je zapregu nazad i krenuo ka izlazu iz Risnice. Konji su zdušno prihvatili smer.

Znoj ga je oblivao. Prvo je pomislio da zamoli nekog od meštana za prenoćište, ali onda je shvatio da meštana – nema! Vrata i prozori na kućama su zjapili prazni, a iz unutrašnjosti je dopirao samo mrak. Setio se da nikoga nije video celim putem. Nije bilo ni ljudi, a kako je potom shvatio, ni pasa. Ni jednog jedinog psa.

Sve u Savi je govorilo da mora što pre otići iz tog mesta, makar ga uhvatio mrkli mrak na sred banatske ravnice.

Lagano su se približavali izlasku iz sela. Ali što su više odmicali, činilo mu se kako im je tovar sve teži, a konji sve sporiji i nervozniji.

Pokušavao je da umiri damare koji su mu tukli u grudima i da, ponavljajući Očenaš u sebi, odagna bezimeni užas koji ga je obuzimao. Osetio je neprijatan, oštar grč kako mu se širi iz leve šake i pogledavši u nju, primetio je kako su mu zglavci na rukama pobeleli od jačine stiska kojim je držao uzde.

Glatki, dugi bič je sevao kroz vazduh, razjarcavajući već uznemirene životinje koje su svesrdno upinjale da vuku zapregu što brže.

Međutim, ona je postajala sve sporija. Sava poče ponovo da besomučno vitla bičem. Konji su krenuli da se muče i njište, propinjući se pod silovitim udarcima biča. Zaprega se, uprkos njihovim upinjanjima, u potpunosti ukopala.

Tresući se i šapćući Očenaš sebi u bradu, Sava je pustio uzde. Ustao je sa sedišta, triput se prekrstio i okrenuo. Na prikolici nije bilo ničega sem njegovog prosa. Sagnuo se i pogledao ispod. Točkovi su bili dobro i ništa vidno ih nije kočilo.

Pokušao je ponovo da pokrene zapregu. Konji su upinjali iz petnih žila da povuku tovar, ali nisu uspevali ni da mile pod njim.

Tada su se u Savi probudila ona stara, gotovo zaboravljena sećanja na priče njegovog dede u kojima je uvek postojao način da se čovek izbavi iz smrtnog stiska nečistih sila – morao je da im nešto da! Shvatio je da će morati da plati cenu za svoju dušu, kao i duše sopstvenih konja.

Ponovo je pustio uzde i sišao. Otišao je do zadnjeg dela prikolice i oborio stranicu. Džakovi prosa su počeli da ispadaju kao ludi. Sava je u čudu gledao kako se prikolica prazni sve do poslednjeg džaka. Nije verovao da će baš svi ispasti. To se nikada nije dogodilo pre. Prekrstio se i ponovo seo na svoje mesto. Poterao je konje, i zaprega je poletela od brzine, dok su životinje radosno njištale kada su izašle iz Risnice. Sava je gotovo celim putem mrmljao molitvu za zaštitu od nečistih sila.

Idući kroz maglu i nepregledna polja Banata imao je utisak da ne zna gde se nalazi. Misli su mu se rojile. Pitao se da li je naišao na mesto gde se dodiruju dva sveta. Znao je od ranije da su se takve stvari i drugima dešavale. Svako je te događaje tumačio prema svojim verovanjima, ali prava istina ostajala je skrivena. Tako je bilo i sa njim. Kao što nije mogao tačno da razabra šta se upravo dogodilo, tako je i vagao da li je na pravom putu ili je skrenuo pogrešno. Sve njive u mraku izgledaju slično, a pogotovu banatske. Orijentisao se prema starim đeramima i poljarskim kućicama kraj puteva. Vetrovi su mu pomagali tako što su rasterivali oblake sa zvezdanog neba i maglu sa dotrajalog, izlokanog puta. Činilo mu se da putuju čitavu večnost, a izjedala ga je bojazan da su skrenuli sa puta ka kući. Međutim, konji su celim putem bili mirni, a to ga je hrabrilo. Negde pred zoru ugledao je poznata polja i kućerke na početku Donjeg Slapova i radosno odahnuo. Konji su, osećajući poznati miris u nozdrvama, radosno njištali i, hramljući od umora, trošili zadnje zalihe snage kako bi što pre stigli kući. Ubrzo je Sava stigao i na sopstveno imanje, ispregnuo konje, zahvalio Bogu što je živ i zdrav došao i konačno ušao u svoju kuću. Njegova žena je još uvek spavala. Nežno ju je poljubio u obraz i zavukao se u topli pokrivač pored nje. Bio je siguran. Barem tog jutra.

 

***

 

Sanja je išla za Banat, kod svojih. Ispitni rok je bio završen i sada je, manje više ponosno, putovala u svoje selo. Majka joj je najavila da je spremila sarme. Već je mogla u mislima da je vidi kako postavlja sto za nju. Znala je da majka neće sesti sa njom da jede, izgovarajući se kako će se pridružiti svakog časa. Pokušavala je da prizove miris doma iz sećanja. Ubrzo je autobus stigao na njenu stanicu. Dugačka, pusta ulica koja je vodila ka kući nije se promenila. Mala mesta poput ovog su odavno počela da odumiru, pa tu nije bilo puno novina koje bi se mogle primetiti. Samo zatvorene kapije i prozori. Nije bilo previše ljudi na vidiku, a od nedavno, ni pasa. Ni jednog jedinog psa. Došla je do zloglasne okuke, čuvene i van ovog mesta, na kojoj su se desile brojne pogibije i nesreće. Uvek je sa jezom i posebnom pozornošću prolazila tuda. Hodajući lagano kroz dobro poznati kraj, primetila je pomalo neobičnu stvar. Nad okukom je počeo da se nadvija oblak magle, kao i uvek kada bi puno kiše natopilo rukavac koji se pored iste pružao.

A onda je iz magle koja je obavijala ulicu i davala joj nestvaran izgled, začula jezivo njištanje, koje je postajalo sve jače. Činilo se kao da se neočekivani zvuk s mukom otima iz tkiva magle i polako postaje stvaran. Pred njom su se ubrzo ukazale kočije sa podivljalim konjima. Kočijaš je pokušavao da ih obuzda, ali je sila izbezumljenih životinja izmicala njegovoj snazi. Rožnata kopita i gubice oblivene penom su užasnule Sanju koja je stajala tačno na putu čitave zaprege, skamenjeno gledajući u izbezumljene životinjske oči. Iz nekog, do sad nepoznatog dela sebe, osetila je da gleda u oči same smrti. I nije mogla da se otme tom užasu. Ali je istovremeno iznedrila iz sebe nekakvu, makar i majušnu snagu koja joj je pružala utisak da se može odupreti naletu konja. U istome trenutku, kočijaš je zaustavio zapregu i počeo da se krsti. Potom je sišao i oborio stranicu prikolice, iz koje su ispadali nekakvi džakovi. I povrh svega, pred njenim očima je čitava scena počela da bledi, da bi konačno nestala poput pare koja se razilazi kada se prozori otvore. Put je sada bio čist, kao da se ništa nije dogodilo.

 

***

 

Godinama nakon ovog događaja, često se u mislima vraćala na crnu tačku u nesrećnoj, rodnoj Risnici i pokušavala da razume šta se dogodilo, kao i šta joj se tog dana ukazalo. Kao i za mnoga druga pitanja u životu, ni na ovo nije mogla da nađe tačan odgovor. Ali jedno je sigurno znala: zacelo je postojalo objašnjenje.

Probudila se tog jutra lošijeg raspoloženja nego inače. Slava je danas, a ona ne voli ta, pomalo neiskrena okupljanja u njenoj okrnjenoj porodici. Nije poznavala kakav je osećaj kada je tu još neko osim majke, neko ko treba da bude prisutan, i čije se odsustvo smatra gubitkom i štetom. Njegova slika u porodičnom albumu joj je uvek delovala prazno, nestvarno i pomalo kao izgovor za odsustvo. Volela bi da zna kakav mu je bio glas, jer bilo je prisutan jako davno u prošlosti. Kažu da je bio divan čovek.

Sanju je iz misli prenulo zveckanje svečanog escajga koji je majka stavljala pored tanjira na stolu. Pečena, hrskava riba hladila se na velikoj srebrnkastoj tacni. Sama površina vina u čaši sa tankom nožicom se povremeno lagano talasala, obrazujući male i jedva primetne kružnice. Njihova slava je uvek bila posna, prava zimska slava. Velika slavska sveća je gorela, topeći vosak od kog je načinjena. Plamen se lagano zatresao kada je u prostoriju ušla njihova tetka, očeva rođena sestra Stevanija, uvek rado viđen gost. Tetka je volela da provodi vreme sa porodicom pokojnog brata. Uvek je kupovala vredne poklone Sanji. Govorila je za nju kako je likom povukla na oca, ali temperamentom na majku.

Vreme je lagano odmicalo, i rani, zimski sumrak je počeo da se zgušnjava oko uličnih svetiljki. Ublažavao je jačinu svetala koja su Sanji odvlačila pažnju sa razgovora nasmejanih i zajapurenih gostiju, već lepo napojenih vinom. Žao mi je što majka nikad ne priča o njemu. Pa šta, kao da se to samo nama dogodilo. Druge porodice imaju i gore probleme, s kojima se i dan danas nose.

Razmišljajući tako, osmelila se i izdvojila tetku od svečanog stola za kojim su novopristigli gosti veselo razgovarali i smestila je u udobnu fotelju u privatnosti svoje sobe.

– Tetka Stevka, moram te nešto upitati. – reče ona prigušenim glasom – Možeš li da mi ispričaš šta se u stvari desilo sa tatom?

Na ove reči, Stevanijino lice se smrači i njenu pređašnju razgaljenost zameni izraz duboke tuge.

– Jao dušo, pa zašto ti to majka nikad nije ispričala… – reče ona tiho, shvatajući Sanjino zavereničko ponašanje. – Bio je to divan čovek, Bog da mu dušu prosti. Ali, prava priča, po meni, počinje mnogo ranije, sa njegovim dedom, a tvojim čukundedom… – nastavi Stevanija, zapalivši novu cigaretu i nasuvši još vina u čašu.

– Bilo je to čudno vreme. Ljudi nisu tako lako postajali bogati. To ti je, Sanja, valjda jasno. Ni danas nije puno drugačije. Misliš da je sve ovo što naša familija ima tek tako nastalo? – Stevanijin ton je postao mračan i dobio notu čudne i neočekivane gorčine.

– Znam. Morali su mnogo da se odriču i puno da rade… – odgovori, no preseče je tetkin mračan cerek. – Eh, dete moje. Tebi majka zaista ništa nije pričala. – Sanji se stomak zaveza u čvor.

– Tvoj čukundeda, Milun, bio je trgovac. Veoma bogat i cenjen čovek. Barem, od ljudi iz Risnice. Umeo je da kupi robu kad je svi prodaju, a da je preproda kad je niko nema. Nije mu bilo ravnog širom Banata. Ali ne boj se, nije Milun bio samo srećan. Znao je on dobro šta je radio ljudima i na kakve je neljudske načine varao. Kažu da je petljao sa nečistim silama, ali ja u to ne želim da verujem. – reče tetka, prekrsti se, počupa za pramen kose i pomeri jedva primetno u stranu. – Ali jedno je sigurno, varao je ljude. Pričaju i dan danas kako je jedan nesrećnik iz Donjeg Slapova zbog njegovih mućki izgubio razum. A znaš šta se dešava kada tvoji preci čine takve stvari… Bog počne da im vraća, ali tek od trećeg kolena. Zato je moj divni brat i tvoj tata tako i nastradao. Počele su da mu se priviđaju nekakve kočije, sa besnim konjima kako ga jure. Nije ga čovek mogao smiriti. Ta tri dana pred njegovu smrt, nismo znali šta da radimo. Ništa ga nije moglo povratiti. Taman kada smo prelomili da ga odvedemo na lečenje, ukazalo mu se nešto užasno, a on je rukama mahnito začepio uši i…srce mu je otkazalo. Nismo ništa više mogli da učinimo za njega.

Sanja spusti pogled i skupi ruke ka naglo otežalim grudima, počevši tiho da plače. Tetka ustade, snažno je zagrli i nežno pomazi po leđima. Dok su se suze spuštale niz lice, Sanja preko njenog ramena zapazi dobro poznati prizor: kroz orošena stakla prozora, prkosna kočija je u punom trku proletela ulicom, razvejavajući okolnu maglu. Nakon nekoliko trenutaka, ona lagano ustade, odvoji se iz zagrljaja i staloženije reče:

– Tetka, hvala ti na iskrenosti. Molim te da me sada ostaviš malo nasamo. Moram nešto da obavim.

Bez puno zapitkivanja, Stevanija se povuče za slavski sto u drugu prostoriju. Kada je konačno ostala sama, Sanja odlučno priđe ka prozoru. Nedaleko od njene kapije, zimski put je bio izbrazdan samo njoj vidljivim otiscima kopita i točkova, rugajući se razumu palih predaka. Bol i strah su utihnuli u grudima, a njeno lice je poprimilo novostečenu hladnokrvnost.

Možda u magli sve banatske njive izgledaju isto, ali osobe nisu.

Dlanom je obrisala zamagljene oči i pridružila se porodici u slavlju.

Autor: Jovana Banić

Nova AVKF izdanja – Mesečev ratnik

U novouspostavljenoj ediciji Zov heroja, predstavljamo vam delo žanra epske fantastike mladog autora Stefana Mijatovića „Mesečev ratnik“, kroz predgovor koji je za ovu priliku napisao Miloš Mihailović i jedan odlomak iz romana po izboru autora.

KO DOVEKA ŽIVI, IMAO SE RAŠTA I RODITI

Objektivni posmatrač ne može a da se ne začudi određenim idiosinkrazijama domaće žanrovske književnosti. Pre svega, povećana produkcija stvara utisak bujanja scene, ali istina je, nažalost, daleko od toga. Živimo u doba kada fanovi stvaraju za fanove, a kritička evaluacija potpuno izostaje. Zato, uprkos povećanom komercijalnom uspehu fantastike, ne možemo govoriti da je ona suštinski napredovala od prošlog veka. Često se stiče čak i suprotan utisak. U književnoj teoriji i praksi, bar što se tiče zapadnog sveta, žanr više ne uživa stigmu niže vrednosti, i izučava se ravnopravno sa bilo kojim drugim literarnim fenomenom, dok u Srbiji i regionu stvaraoci nastupaju sa mentalitetom getoa, omalovažajući akademsku javnost koja ne odaje dovoljno priznanje fantastici. S druge strane, ta kritičarsko-teoretičarska uskogrudnost se delimično može opravdati subliterarnošću većine nastalih dela.

Kako razmrsiti ovaj čvor? Put do afirmacije žanra pre svega će utrti kvalitetno književno stvaralaštvo; zatim, ne sme izostati i odgovarajuća teoretska obrada, koja će dati analizu novonastalih dela, jasno označiti njihovo mesto na književnom nebu, i pružiti realan pregled stvari. Prvo nam je ponudio Stefan Mijatović svojim prvencem, romanom „Mesečev ratnik”, a ovaj predgovor predstavlja jedan nepretenciozan pokušaj da se razmotre njegovi kvaliteti, mane i mesto u istoriji srpske žanrovske književnosti. Čestim greškama mladih autora – među kojima ističemo klišeiziranost, neuverljivo građenje sveta, lošu karakterizaciju, nedorađen stil, neuverljivu fabulu i nedostatak idejnosti – suprotstavićemo Mijatovićeva rešenja, koja, premda ne uvek ostvarena do svojih punih potencijala, predstavljaju svedočenje o hvale vrednoj samosvesti i poznavanju pre svega književnosti, a zatim i spisateljskog umeća.

Fantastička literatura predstavlja temelj „Mesečevog ratnika”, ali autor izbegava da se posluži tropima utemeljenim u popularnoj kulturi i lošoj literaturi, i tako krene lakšim putem. Umesto toga dekonstruiše žanrovske elemente i izbacuje sve ono što se zamera epskoj fantastici. Jedina rasa koja se pojavljuje u delu je čovek, bez plejade nemaštovitih stvorenja čija je jedina uloga da doprinese šarolikosti dela; nema milenijumskih artefakata i nosilaca Dobra/Zla starijih od svetova. Zapravo, kod Mijatovića ne možemo naći bilo koji od klišea fantastike. Umesto da prati sudbinu milionskih vojski, celog čovečanstva, ili izabrane družine, roman se bavi malom vojskom, sastavljenom od pripadnika običnog naroda. Što je za još veću hvalu, delo je koncipirano kao zaokružena celina, izbegavajući kobnu zamku serijalizacije.

Primetna je velika politička, istoriografska i sociološka potkovanost autora; po uverljivom prikazivanju bitaka, uređenja država, političke pozadine događaja i svih sistema neophodnih za funkcionisanje jednog društva, Mijatović se ističe u krugu domaćih pisaca fantastike. Tokom čitanja dominira osećaj da u rukama držimo istorijski roman, a ne delo fantastike; ubedljivost je tolika da „Mesečev ratnik” možemo nazvati istorijskim romanom imaginarnog sveta. Sa svojom zamišlju autor se izborio neverovatno uspelo, retko zapadajući u zamku enciklopedijskog pisanja. Nažalost, ovako ubedljivo izgrađen svet nedovoljno upućenom ili zainteresovanom čitaocu može se učiniti neuverljivim, a Mijatovićeva erudicija pukim razmetanjem. Autorovo dostignuće još je veće kada ga razmotrimo u kontekstu svetova drugih žanrovskih dela; potpuno je izbegnuta zaljubljenost u sopstvenu kreaciju, pisanje oda šarenom imaginarijumu.

Likovi koji se pojavljuju nisu tek puki arhetipovi; ne postoji podela na dobre i loše momke. Vidljiv je Mijatovićev trud da duboko humanizuje svoje junake i unese u njih inovativne elemente. „Junaci?”, zapitaće se neko. Radnja se odvija na suženom prostoru, i junaštva nisu epska u žanrovskom smislu, što je ključ idejnosti ovog romana. U toj ljudskosti i leži jedan od najvećih uspeha Mijatovićevog pisanja. Likovi koje on stvara balansiraju između beskrvne uzvišenosti junaka velikih epova i duboke psihološke složenosti stvarnog života (s tim da se na momente približavaju ovoj prvoj), i zadovoljiće kako čitaoce koji žele nešto više od puke radnje, tako i one nezainteresovane za dublju analizu. Karakterizacija ne opterećuje čitaoca, i svojom humanošću iskače iz domaće epske fantastike.

Ako je uverljivo građenje sveta najveća vrlina ovog romana, stil bi se mogao smatrati njegovom najslabijom stranom. Mijatović nije veliki majstor jezika i vrcavih, višeznačnih rečenica. Proza mu je pismena, jasna i prijemčiva, a rečenice ponekad znaju da zaškripe. Ono što treba istaći i pohvaliti jeste da se, za razliku od mnogih svojih kolega, ne upušta u zloupotrebu stilskih figura i zamke lepog, odveć lepog pisanja, već suzdržano gradi pripovedanje koje poseduje određenu klasicističku lepotu. Jezik mu je tek polazište za iznošenje ideja i građenje uverljive radnje. Fabula je relativno jednostavna, u skladu sa obimom romana; nema više tokova radnje, nema zaplitanja u beskrajne alegorije i priče unutar priča. Umesto toga, autor bira da priču ispriča u malom obimu, na jedan minimalistički način, što mu i uspeva. Sama priča sadrži dobro izvedene obrte, a kraj romana donosi iznenađenje svima naviknutim na ustaljene krajeve. Gorko-slatka završnica sjajno je osmišljena, i premda ne ostavlja bez daha, veoma je uspela.

Mijatovićev roman, za razliku od većine domaćih ostvarenja iz istog žanra, ima idejnost. Kao veliki poznavalac književnosti, autor je svestan da je svako književno delo pre svega o ljudima, a ne o zanimljivim događajima ili stvorenjima; značaj ovoga ne može se dovoljno podcrtati. Roman predstavlja sjajno antiratno štivo: uspešno se demaskira sjaj i bljesak rata i otkriva se njegovo naličje. Mijatović ne uzdiže rat, već ga raskrinkava na sebi svojstven način, kroz alegoričnu priču o Ezgildu, Mesečevom ratniku, čoveku koji je upoznao sve plodove ljudskih sukoba i u sukobu je sa samim sobom i prošlošću koja ga progoni. Ta unutrašnja bitka traje uporedo sa spoljašnjom, koja se vodi sa predstavnicima države koja je pokorila Ezgildovu pokrajinu; prateći dileme i sumnje protagoniste, u njemu kao da vidimo borbu samog autora, koji želi da nam pokaže da nisu bitni zmajevi i vilenjaci, svemirski brodovi, vampiri i vukodlaci, već ono što je sa njima urađeno.

Miloš Mihailović

(odlomak iz romana)

Kiša je nadošla četvrt sata kasnije. Počela je polako, mogao je čuti svaku kap, a onda sve brže i jače. Na kraju, pretvorilo se u silovit, prolećni pljusak, sa grmljavinom. Krupne kišne kapi dobovale su po granju u nerazumljivom, brzom ritmu. Oči su mu se same sklapale, a tama poluzemunice kao da ga je uvlačila u sebe. Utonuo je polako, i, na trenutak, čvrsto zaspao.

– Nek sam proklet, ako ću da dopustim da mi Noloron preuzme Citadelu!!! – urlao je na svoje i kraljeve vojnike, dok su čučali na be­demu – Vi, kod balista, počnite da skidate te Arejce sa trga!

Talas za talasom strela iz lukova i samostrela, preletalo je iznad bedema. Levanonci su morali da čuče, da bi ih izbegli. Baliste ispališe prva koplja, uz poseban, praskav zvuk odapinjanja. Za to vreme, ka bedemima Baleanorove citadele trčala je arejska pešadija, preko čisti­ne Kraljevog trga u Aznoru. Ezgild proviri preko grudobrana i brzo odmeri vojsku. Tri hiljade arejskih pešaka u verižnjačama i još neko­liko stotina arejskih konjanika u punim oklopima je nosilo pedesetak merdevina za penjanje. Ezgild podiže još malo pogled, ali nije mogao nigde da vidi ovna za razbijanje kapija. Mogao je da odahne na tre­nutak. Mrzeo je ovnove. Pogotovo kada je morao da brani utvrdu.

– Pripremi kuke! – povika na ljude niže od sebe. Naređenje se poput talasa prebacilo niz stotinu metara zidina sa obe strane, kuda je rešio da napadne grof Noloron – Vreme je da ostanu bez merdevi­na!

Na toj strani Citadele imao je sveukupno dvadesetak kuka, nedo­voljno da ih zaustavi sve odjednom, ali uz malo sreće, možda i odbije prvih nekoliko talasa. Kraljevu palatu neće tek tako predati, u to je bio siguran.

Arejci su prestali da ispaljuju strele i Ezgild ponovo baci pogled preko bedema. Bili su na jedva nešto više od trideset koraka. Bali­ste odapeše dugačke projektile i Arejci su padali po dvojica-trojica istovremeno, ali napadači se nisu zaustavljali. Strelci na bedemima zasuše ih projektilima i oboriše na desetine, pre nego što stigoše. Uz tupi tresak, Arejci postaviše merdevine na zidine. Ezgild se podiže na noge, kao i ostali Levanonci. Strelci više nisu mogli da omaše u haosu koji je nastao. Arejci su imali da pređu visinu od sedam spratova, tokom kojih su bili laka meta. Pešaci su bacali koplja sa ubitačnom preciznošću. Ovo je totalni promašaj za Nolorona, pomisli Ezgild. Verovatno pokušava da se dodvori kralju Lotaru. Šteta za ovako hra­bre ljude.

Ispod zidina Baleanorove utvrde leševi mrtvih Arejaca su se go­milali, ali Arejci su uspevali da stave većinu merdevina. Jedan od vojnika dobaci Ezgildu kuku za navlačenje i on je zakači za merdevi­ne:

– Povlači! – uzviknu ka vojnicima. Uz pozdrav ili osmeh, vojnici su vukli čekrk i merdevine se podigoše sa tla, sa dvojicom neprijatelja na njima. Dok su bili na pola puta, jedan Levanonac baci koplje, pogodivši vojnika koji je bio na pola puta. Padajući, povukao je sa sobom i drugog. Levanonci oko Ezgilda su radosno zaurlali. Ezgild se pope na kule kod kapija i pogleda na obe strane:

– Drže se dobro! – povika kapetan Gunenfen, dok je naređivao kombinovanom odredu lukonoša i samostrelaca kuda da gađaju. Ta­las strela pokosio je Arejce na troje merdevina koje su podigli, te oni popadaše natrag u podnožje Citadele.

Sa leve strane kapije, Arejci su se polako peli uz merdevine. Po­stavili su nekoliko u nizu, čvrsto ih držeći uz zemlju. Ezgild opsova glasno i isuče mač. Sjurio je niz stepenice i potrčao uz bedem. Videvši Ezgilda kako juri, desetina vojnika krenula je za njim. Stigao je do prvih merdevina gurnuvši ih iz sve snage sa još jednim vojnikom. Merdevine se polako nakriviše, a zatim sve brže padoše na suprotnu stranu, vukući nekoliko Arejaca za sobom. Ezgild isprati pogledom pad merdevina i potrča ka drugim. Naježila mu se koža na leđima kada je video Arejce na bedemima. Mačevima i sekirama zauzeli su desetak metara bedema, i na dvoje merdevina stizalo im je pojačanje. Arejci su već počinjali da kliču svojima.

– Levanon! – uzviknu Ezgild podižući mač. Na jedan blistav trenutak, osetio je samo podnevno sunce kako sija, kao da mu je sve utihnulo u ušima. Smogao je snage da se nasmeje, a onda se sve ubr­zalo. Pred njim je bio Arejac u punom oklopu, sa dugim jednoručnim mačem u desnoj i štitom u levoj ruci. Čekao ga je u stavu za borbu i Ezgild je znao da mora da bude brz, sama smrt u ljudskom telu.

Isukao je bodež i zamahnuo mačem za borbu pokušavši da fintira bodom, ali Arejac skrenu sečivo svojim mačem i krenu napred sa štitom ispred sebe. Ezgild oblete oko njega, zabivši mu bodež ispod levog pazuha, jedna od retkih slabih tačaka punog oklopa. Arejac zastenja od bola. Neprijateljeva krv je Ezgildu šikljala niz ruke. Pustivši da ga drugi Levanonac dovrši, napade sledećeg Arejca. Kratkom sekirom, Arejac je odbio nekoliko udaraca, a zatim i sam napade. Ezgild ga je lako izbegao, izvivši se u stranu. Probio je verižnjaču silovitim bo­dom u stomak. Iz slabe ruke koja se još držala u vazduhu, Ezgild ote sekiru i izvuče mač iz stomaka. Arejac se sruši na zemlju, u samrtnom ropcu. Ustuknuli su pred Ezgildom, koji žustro napade još jednog. Arejac od straha je uzmicao uz ivicu bedema. I zatim izgubio tlo pod nogama. Ezgild je čuo vrisak i zatim tresak u podnožju bedema.

Arejske trube pozvaše na povlačenje. Vojnici na tlu počeše da beže preko trga. Preostali Arejci na bedemima baciše oružje na tlo i podigoše ruke u vazduh, u nadi za milošću. Ezgild mahnu ljudima koji ih odvukoše u palatu, razoružane. Prvi napad, pomisli mračno. Pitam se samo koliko će ih još biti i koliko ljudi neće videti sledeće jutro?

Mrak. Crnilo pred očima. Otvorio je polako kapke, osetivši vodu na licu. Pomislio je na trenutak da su to suze i prešao nežno rukom preko lica. Onda shvati da mu krov prokišnjava. Sa gorkim osmehom, pokušao je da se priseti kada je poslednji put plakao. Da, onda kada su mu rekli da mu je supruga preminula, prisetio se. Nedostajala mu je Mirit. Pred sobom je imao njen lik, tako stvaran da ga je mogao dotaći. Polako, zgurio se uz sam zid poluzemunice. Napolju, oluja je i dalje besnela nad Tamnom visoravni, a niz njegovo lice, posle dugo vremena, slivale su se suze.

 

Kako se kalilo gvožđe

 

ŽANR: naučna fantastika/superheroji

ORIGINALNI NAZIV: Immortal Iron Fist

IZDAVAČ ZA REGION: Čarobna knjiga

SCENARISTI: Ed Brubejker i Met Frekšn

CRTAČI: David Aha, Tonči Zonjić, Kano i Travel Forman

ZEMLJA: SAD

GODINA IZDAVANJA: 2006-2009.

 

Mi u AVKF-u izuzetno držimo do raznolikosti i cenimo istu, kako ljudsku, tako i sadržajnu. Za ljude ćemo se sami pobrinuti, a za sadržaj smo pronašli partnera u zločinu. Naime, Čarobna knjiga nam pomaže da vam predstavimo vrlo šarolika dela. Samo zadnjih nedelja su to bili Bonelijeva svemirska opera, zatim delo najviše stripske umetnosti iz nove biblioteke Svet u oblačiću, i evo nas sada na superherojskom Marvelovom stripu.

Ovaj heroj je specifičan jer  nije besmrtan, ime se nasleđuje – nešto slično Fantomu. Što je neobično ako uzmete u obzir da se Marvelove priče uglavnom baziraju na bajama i opasnicama, besmrtnim i moćnim do besmisla. Stoga je neko ko može da umre, pomalo nalik uljezu koji ruši fino izgrađene stereotipe. Sa njim se možemo poistovetiti jer nije na pijedestalu nedodirljiv, već tako ljudski grešan i slab, ali baš zato je više heroj od svojih kolega. A sad da vidimo kako se to kalilo gvožđe…

Ed Brubejker – višestruki dobitnik Ajzner nagrade, scenarista poznat po radu na Ženi mački, Mutantima, Kapetanu Americi, Kriminalu i Derdevilu.

Met Frekšn – takođe dobitnik Ajzner nagrade, radio je još na Mutantima, Seks kriminalu i Kazanovi.

David Aha – još jedan dobitnik Ajznera, crtač koji je radio na Osvetnicima, Kapetanu Americi, Zelenoj streli, Zvezdanim ratovima i Opako + božansko.

Tonči Zonjić – crtač Derdevila, Q stripa, Jastog Džonsona i drugih manje znanih.

Kano – poznat po crtežima Čudovišta iz močvare, Smolvila, Gotam central serijala, Čudesne žene, Ajron-mena i mnogobrojnih drugih koje neću navesti.

Travel Forman – crtač koji je radio na Supermenu, Zvezdanim ratovima, Crnoj udovici, Čudovištu iz močvare, Samoubilačkom odredu, Ligi pravde i mnogim drugim.

U središtu ove priče je kung-fu turnir koji odlučuje koja od sedam nebeskih prestonica će biti najbliža zemlji na određeni period. Mi se delom upoznajemo sa jednom od sedam, K’un-Lun grad koji na turniru predstavlja Gvozdena Pesnica iliti Danijel Rand. Ovo je priča o tome kako je došlo do toga da Deni postane besmrtno oružje, ali i o ljudima pre njega koji su uzeli moćni či Neumirućeg. Da stvari ne budu lake pobrinuće se zakon o superherojima, sujete i naravno Hidra koja u svemu ima prste. Pored tih spoljnih faktora, tu su i unutrašnje borbe, te revolucija koja se sprema već dugo vremena, jer tiranin je tiranin, pa bio i nebeski. Može li Deni ujediniti stare neprijatelje protiv novih i dobiti naizgled izgubljenu bitku… pa sami ćete morati u Koun-Lun da to saznate, jer kakva bi to priča bila da vam je celu ispripovedam? Turnir samo što nije počeo, a svi vi ste učesnici, zato čitajte.

Ovaj strip je nesvakidašnji za Marvelov univerzum baš kao i sam junak, koji je daleko od nepobedivog i oslanja se isključivo na moć čija i borilačke veštine, a sam strip je prepun skokova u prošlost, sadašnjost, budućnost, ali i paralelnih tokova. I to nelinearno izlaganje je najbolja stvar u ovoj priči. Ali istovremeno i najgora, jer za iole setnije čitaoce će biti jako teško da prate priču. Lično, nisam imao problem sa tim delom, ali jesam sa  polucenzurom, kakve jebene zvezdice kad junaci psuju? U redu, znam, deca čitaju, ali da li su psovke štetnije od rasečenih glava, reka krvi i polunagih lepotica? Valjda svet ima neke nove vrednosti koje nisu baš superherojske na moju veliku žalost. No, strip zapravo zavređuje i više od jednog čitanja i vrlo sam zadovoljan i crtežom koji zbog više autora jeste malo neujednačen, ali je vrhunski.

Mislim, najbolji Marvelov strip koji sam čitao, što bi vam trebalo značiti. Moje preporuke su ono šta ja mislim, može se desiti da zvuče kao reklama, ali to je delom zato što mi i dobijamo ono najbolje, birano. Hvala našim izdavačima što ne čitamo gomilu treša, i hvala vama što me čitate, do narednog puta.

Zvezdomerač kaže: 9

 

Promocija „Fantastičnog vodiča 1” – Pogled iz publike

Ovog oktobra je u beogradskom „Božidarcu’’ ljubiteljima fantastike poslužena jedna naočita, dugo pripremana i bogata rođendanska torta.

„Autostoperski vodič kroz fantastiku” je proslavio drugi rođendan udruženja i petu godišnjicu istoimenog sajta tako što je, po dobrom starom običaju Hobita koji veli da slavljenik goste daruje, pred brojnu i šaroliku publiku izneo svoj prvi štampani časopis sa temom „Tanka linija fantastičnog’’.

Reč je o časopisu spekulativne fikcije, koji, po rečima glavnog urednika Kristijana Šarca, u ovom broju obuhvata „sve što je makar u naznakama fantastika’’, veoma široko područje, što je omogućilo združivanje saradnika različitog senzibiliteta i spisateljskog iskustva, povezanih entuzijazmom i željom da dokažu postojanje života u jednoj zanemarenoj niši davno zanemarene domaće literature.

Prvo čedo od, nadam se, mnogih, koje će ovo udruženje podići i pustiti u svet obuhvata priloge četrdesetak autora, afirmisanih kao i pravih početnika. Podeljeno je na dva dela, dve strane sa dve slične, ali tako različite naslovnice. Iza jedne od njih su neobjavljivane kratke priče sedamnaest domaćih pisaca i priča Kristine Ong Muslim ’’Day of Builders’’ u prevodu Irene Gonde, prvi put objavljena u zbirci ’’Age of Blight’’ 2016. godine. Drugi deo časopisa je posvećen teoriji i obuhvata dvadeset i tri teksta, koji se na stručan ili popularni način bave fantastikom u najširem, „od mitova do animea’’ smislu reči.

Promociju „Tanke linije fantastičnog’’  je otvorila Dobrila Đokić čitanjem uvodne reči glavnog urednika, a vodila ju je spretna moderatorka Ana Ubavić. Govorila je o časopisu, odgovarala na pitanja i razgovarala sa urednicima i ostalim saradnicima, blago usmeravajući nastup tima koji se, makar meni, jednom od pisaca, učinio kao iskusan i prilično uigran.

Slušali smo o nastajanju prvog časopisa, ali i načelno o radu i ostalim projektima Autostoperskog vodiča. Urednici Mira Satarić i Srđan Todorić, zatim lektorka Marija Nenezić i saradnica Biljana Golić izneli su svoje utiske i iskustva vezana za rad sa mladim piscima koji uključuju čitanje, sugestije, lektorsku i uredničku pomoć, te napokon i  objavljivanje domaćih knjiga u meri u kojoj će sredstva Udruženja to dopustiti u budućnosti.

Predstavljene su knjige „Niz paukovu nit’’ Mirnesa Alispahića, ’’Mesečev ratnik’’ Stefana Mijatovića, „Ukradeni bog” Nemanje D. Pavlovića i „Dronstad – Karantin’’ Nenada Jevtića, a pisac Miloš Mihajlović je intervjuisao samog Nemanju D. Pavlovića.

Najavljen je konkurs za novi broj časopisa kome je tema „Zov heroja’’ i od budućih saradnika se, kako smo iz prve ruke saznali, očekuju priče, poezija ili tekstovi koji se ovoga puta neće kretati tankom linijom fantastičnog. Preporučuje se (mada ne obavezuje) da se tema obradi u duhu epske ili „najfantastičnije fantastike’’, kako je primetio Miloš Mihajlović.

Po završetku zvaničnog dela promocije, gosti su mogli da iskuse (i okuse) da rođendanska torta sa početka mog izveštaja nije samo stilska figura. Što je daleko važnije, bila je to prilika za mene, a verujem i za mnoge prisutne, da neformalno proćaskamo i upoznamo autostopere koji se ne mogu u Beogradu često videti. Ujedno i prilika da se iznova uverimo u mladalačku energiju i beskrajni entuzijazam celog društva koje je, kako mi se učinilo, u realnosti još fantastičnije.

Kosplej specijal – Intervju s kosplejerom Tom(islavom) Badgerlockom

Zašli smo u početak oktobra, umotavamo se u kišne kapute i nabijamo hipsterske kape preko nosa, taman da vas ozarim nastavljanjem specijalne edicije pisanija o kospleju u Srbiji. Srknite čaj (vodka se cepa poslepodne ) i uronite u Tominu umetnost.

AVKF: Koliko dugo se bavite kosplejem? Da li ste sami pronašli kosplej ili Vas je neko uveo u ovaj hobi?

TB: Kosplejem se bavim oko 10 godina. Nekako sam zajedno sa društvom počeo da odlazim na maskenbale, onda smo organizovali „radne akcije“ pravljenja kostima i rešili da sve podignemo na viši nivo.

AVKF: Otkud Vi u Japanu?

TB: U Japan sam otišao na ’’Tokijski salon igara’’ (Tokyo Game Show) zahvaljujući prvoj nagradi na Valinorovom kosplej takmičenju u okviru konvencije „Games.com” u Beogradu.

AVKF: U retrospektivi, da li bi s nama podelili utiske o festivalu na kome ste učestvovali tokom boravka u Japanu?

TB: ’’Tokijski festival’’ traje četiri dana, od kojih su dva rezervisana za firme i poslovne prilike u svetu video-igara, a poslednja dva otvorena za publiku. Na festivalu fanovi imaju priliku da vide ekskluzivne delove novih igara, najave za igre, kao i da sami odigraju demo od nekoliko minuta. Kosplej je bitna tačka festivala, a u skladu sa prirodom istog, najviše kospleja je iz video-igara, pogotovo japanskih.

Kosplejeri dolaze sa svih strana sveta, ali najviše ih ima, što je logično, iz istočne Azije. Festival otvara svlačionice kosplejerima od ranog jutra, ukoliko žele da izbegnu gužvu i budu veći deo dana u kostimu. Postoji poseban deo dvorišta ispred jedne od festivalskih hala namenjen kosplejerima i fotografima, kao i fanovima koji žele zajedničke fotografije. Nema takmičenja, ali postoje različite kosplej revije na koje se prijavljuje mesecima unapred, ali kosplejere za reviju moraju da biraju žrebom, kako ih ima previše. Prvog dana sam nosio kostim Kratosa iz igre ’’Bog rata’’ (’’God Of War’’), a drugog dana Tora iz Marvelovog filma ’’Osvetnici: Rat beskraja’’ (’’Avengers: Infinity War’’).

Proputuj još naširoko i nadugačko, Kratose i sprži nam zemlju pod nogama, Tore.